עיקרי סרטים 'ספיידרמן: רחוק מהבית' מנסה להסיח את דעתך מההפך לסרטים האלה

'ספיידרמן: רחוק מהבית' מנסה להסיח את דעתך מההפך לסרטים האלה

זנדאיה וטום הולנד ב ספיידרמן: רחוק מהבית .תמונות קולומביה



בסרטו החדש לובש ספיידרמן הרבה חליפות עכביש.

כשאנחנו רואים לראשונה את הדמות (אותה מגלם טום הולנד פעם נוספת), הוא נמצא בחליפה נוצצת של חברת סטארק תעשיות שגורמת לו להיראות כמו בלון מיילר שאולי תאסוף בגן החיות או חנות מתנות לבית חולים. באותה נקודה, ספיידרמן הוא האורח המיוחד באירועי צדקה בהנחיית דודתו מיי (מריסה טומיי) לטובת ניצולי 'The Blip', השם החמוד שהסרט מעניק להתאיידות מחצית האוכלוסייה ולהופעתם מחדש שש. שנים אחר כך ללא שינוי - אירועים שסוקרו בשני סרטי הנוקמים הקודמים. כשהוא לא משתמש בו, החליפה חיה בצורה מעורפלת במעין מקרר מיני בדירת קווינס שהוא חולק עם מאי.

ראה גם: האם 'ספיידרמן: רחוק מהבית' יעלה על 'שיבה הביתה' בקופות?

יש את הגרסה שנתפרה בעצמה שאוספת אבק בארון שלו, שריד מתקופות פשוטות יותר. ישנו סטרץ 'לכאורה שדודתו המודאגת מתגנבת למזוודה שלו, למקרה שיהיה לפני שהוא יוצא לטיול בבית ספר באירופה. (לכאורה הם יוצאים לטיול מדעי, אבל זה מסע מדעי באותה מידה כמו ספיידרמן: רחוק מהבית הוא סרט אמנות.)

יש את חליפת הפורץ החתולה השחורה שהוא לובש כשהוא משליך קורים באירופה כדי להרחיק את חבריו לכיתה - כמו עניין האהבה החטוטן והחשוד שלו MJ (זנדאיה, שוב עושה שיק לא נעים) - מחוץ לדרכו. לשעבר S.H.I.E.L.D. הבמאי ניק פיורי (סמואל ל. ג'קסון, שמציג את הדמות בפעם השלישית עד כה השנה ומתחיל להיראות מותש) רכש עבורו את המהדורה הזו.

לבסוף, יש עיבוד סופר היי-טק. יש לו מצנח עכביש וכנפי קפיצה בסיסיות, ופיטר מעצב אותו לפי המפרט שלו תוך כדי טיסה במטוס טוני סטארק למפגן סיגרי ענקי של CGI בלונדון, אחרי שכבר היינו עדים למפגני CGI קטנים יותר במקסיקו, ונציה ופראג.

כל החליפות שונות, אני מניח, עם יכולות שונות ומשרתות פונקציות שונות בתוך הסיפור המעוות שסובב על ידי הבמאי ג'ון ווטס, וחזר מהצהוב של הקיץ האחרון. חזרה לבית ספיידרמן . אבל למרות כל ההבדלים ביניהם, אתה נפגע מהדמיון שלהם - ומהדמיון של כל המיזם.


ספיידרמן: רחוק מהבית ★★
(2/4 כוכבים )
בימוי: ג'ון ווטס
נכתב על ידי: כריס מק'קנה ואריק סומרס
בכיכובם: טום הולנד, ג'ייק ג'ילנהול, זנדאיה, סמואל ל 'ג'קסון, קובי סמולדרס, ג'ון פברו, ג'יי.בי. סמוב ומריסה טומיי
זמן ריצה: 129 דקות.


הבדיחות מרגישות אותו דבר - באות בקצב ובקצב זהים כבעבר. ראינו את הפעולה נטולת הדם בעבר, שכן נקודת הציון חסרת הקורבן נופלת. אפילו המציאות המתיחה-מחשבתית, המושפעת מ- LSD, שפיטר חווה באמצע הסרט שראינו מוציאים להורג בצורה יותר אמיתית ועזה ספיידרמן אל ספיידר-פסוק , שצצה בנטפליקס ממש לקראת יציאת הסרט הזה.

גם כאשר לוקחים בחשבון את הסיפור אולי הבלתי צפוי הופך שמי שנמנע בקלקול מספוילרים יכול לצפות לו, מספר ההפתעות והחידושים הוא קטן. חלק מהבעיה הוא עד כמה הסרט רציני, כאשר הרעיונות שהוא בוחן - למשל, כיצד מכונות הסיפורים המשמשות בתקשורת ובעשייה של סרטים מחזיקים הפכו לכלי מלחמה - דורשות משהו יותר אדגני. אם אי פעם סרט גיבורי-על היה זקוק לליטוש תסריט מלמעלה למטה מאת דייוויד מאמט, זה זה.

ג'ייק ג'ילנהול הוא תוספת חדשה שמרגישה רעננה. משחק באחד מזוג דמויות הדוד שנועדו למלא את השלמות בגודל איש הברזל בחייו של פיטר (השנייה היא ג'ון פאברו, שעיצבה את דודתו) גילנהול מגלם למעשה רמות רבות של דמותו בבת אחת. הוא נראה כאילו הוא היחיד שנהנה כמו שהיה לכולנו במהלך הסרט האחרון של ספיידרמן.

אם אתם מחפשים טפטפות לסתות ב ספיידרמן: רחוק מהבית, תצטרך לחכות עד הסוף, או ליתר דיוק, אחרי הסוף. לזוג קטעים בעלי השפעה רבה לאחר האשראי השלכות משמעותיות הן על הסרט שקדם להם והן על אינספור הסרטים הקרובים.

החלקים כל כך מהדהדים, למעשה, הם אפילו נותנים צעצוע של סיפור 4 רצפים מרשימים לאחר אשראי ריצה לכספם. בניגוד לסרט פיקסאר, בקרדיטים אלה לא הייתה רשימה של תינוקות הפקה שנולדו במהלך יצירת הסרט (תמיד מועדף) בסוף המגילה האפית שלו; במקום זאת הוא מפרט את כותבי ואמני הקומיקס הרבים שעבודתם בנויים טירות זהב נוצצות אלה. אבל אז, הם כנראה מכריחים את הסרטים האלה מהר מדי מכדי שיהיו תינוקות רבים בהפקה - אפילו מהר יותר ממה שפיטר מגיע עם חליפות עכביש חדשות.

הסרטים האלה ממשיכים לבוא ולבוא: חלקם נוצצים, חלקם כהים, חלקם טכנולוגיים חדשים, חלקם פונקציונליים בלבד. הסתכל מעבר לשינויים בתחפושת, ו ספיידרמן: רחוק מהבית מראה עד כמה התהליך הפך יעיל ואמין. בנקודה זו, הם פחות תוצר של מפעל החלומות בהוליווד מאשר מפס הייצור של מר פורד - כבר לא דברים של פלא אלא מודלים של עקביות ועומדים בציפיות.

אם ספיידרמן רחוק מהבית הוא ניצחון, כפי שרבים יטענו והקופות שלו ללא ספק יאשרו, זהו ניצחון של קפיטליזם, ולא אמנות. זו התקווה הנלהבת של הסרט שאנחנו כצרכנים מתחילים לאבד את יכולתנו להבדיל.

מאמרים מעניינים