עיקרי בידור השואו ראנר אמה פרוסט ב'הנסיכה הלבנה ', כותבת את' זלדה 'לג'ניפר לורנס

השואו ראנר אמה פרוסט ב'הנסיכה הלבנה ', כותבת את' זלדה 'לג'ניפר לורנס

אמה פרוסט.אלברטו א 'רודריגז / Getty Images



סיפורי המלך הנרי השמיני המאוהב, ושש נשותיו (אחת פחות מארי קינג) רוויים בארכיוני הסרטים והטלוויזיה. אבל מי ידע על המשפטים של אמו, אליזבת מיורק? המיני סדרה החדשה המרתקת של סטארז הנסיכה הלבנה , בבכורה ביום ראשון, מדגיש את הצעירה ( ג'ודי קומר ) שקם ממשכון למלכת אנגליה ליד הנרי השביעי במהלך מלחמת השושנים.

מפיקת Showrunner-סופרת ומנהלת אמה פרוסט, לאחר שהתאימה את סרט ההמשך העסיסי הזה המלכה הלבנה מרב המכר של פיליפה גרגורי, התיישב עם מַשׁקִיף במרתה במנהטן כדי לדון בתוכנית ובמעבר האחרון שלה מלונדון ללוס אנג'לס. היא נעצרת רק כדי לנפנף ברחבי המסעדה כלפי הצעירים השחקן האוסטרלי ג'ייקוב קולינס-לוי שמבהב חיוך מנצנץ שנראה לעיתים נדירות אצל המלך הנרי השביעי המוכה שלו, הנוטה לעיצוב הסטודיו של מלכי הצפון אותו מגלמים קיט הרינגטון וריצ'רד מאדן.

מַשׁקִיף : אתה סוחר בלונדון בלוס אנג'לס. במה המערכת הבריטית נבדלת מהמצב ההוליוודי?

אמה פרוסט : המערכת הבריטית שונה להפליא מהמערכת האמריקאית. בבריטניה, כותבי טלוויזיה זהים לכותבים עלילתיים כאן. אין לנו מערכת showrunner . כתיבה והפקה נפרדים לחלוטין. בין השניים יש אפרטהייד יצירתי. בבריטניה, סופרים בעצם כותבים בבית בפיג'מה שלהם ומישהו אחר הוא המבוגר בפועל שלוקח את התסריט ואומר, בסדר, חזרה לבור החול ואני אלך לכאן ואקבל את ההחלטות. זה משתנה לאט אבל עבור מישהו כמוני, זו מערכת קשה להפליא לעבוד בה כי הייתי עורך תסריטים. עבדתי בהפקה. הייתי מפיק לפני הייתי סופר. אני באופן טבעי מישהו שרוצה להיות אחראי ולקבל את ההחלטות האלה ולהתארגן ולהוביל ופתאום אתה אינפנטילי כי אומרים לך פשוט כתוב את התסריט. עכשיו, שם, ילדה קטנה, לך תחזור לקופסת הצבעים הקטנה שלך ובורות החול ותביא לי עוד תסריט. ג'ודי קומר בתפקיד הנסיכה אליזבת ב הנסיכה הלבנה .סטארז



עכשיו עם הנסיכה הלבנה, אתה מנהל את מגרש המשחקים?

כן. הנסיכה הלבנה הוא המופע הראשון שאני מציג לחלוטין. המלכה הלבנה הוזמן על ידי ה- BBC ונעשה במערכת הבריטית. סטארז נכנס מאוחר יותר. אז, העתיד הוא מאוד מופע, יוצר מופעים, מייצר חומר. ואז גם, אני כותב סרטים. אז, רק כתבתי זלדה לג'ניפר לורנס . רון האוורד יביים. כל כך מרגש!

מאיים גם לעבוד עם לורנס?

כשאתה יושב בארבעת הקירות עם המחשב שלך וזה רק המוח שלך והסמן המהבהב, זה אותו הדבר בין אם אתה כותב מחזה במה או סרט תקציב של מיליוני דולרים. אני בסדר, מה הרגישה זלדה פיצג'רלד ומה היא עשתה ברגע זה או מה אולי הרגישה? שלמות העבודה היא אקולייזר. אז, אני לא מרגיש פחד. אני מרגיש פריבילגיה.

קישור אחד בין הפרויקטים המונעים על ידי נשים הוא שהם בדיוני ביוגרפיה. בין אם זו אשתו של פ 'סקוט פיצג'רלד או המלכה מהמאה ה -15, יש ציפיות היסטוריות.

הנסיכה הלבנה מבוסס על הרומן של פיליפה . גרגורי הוא קודם כל היסטוריון. היא חוקרת את הכל בצורה מורכבת, בקפידה. בתקופה זו חיי הנשים בקושי מתועדים. אין הרבה לדעת עליהם. לאף אחד לא ממש אכפת. אז, פיליפה מוצאת את המידע שהיא יכולה למצוא ואז מביאה את הבובה שלה עם רישיון פואטי כדי להפוך אותה לרומן. ג'ודי קומר כנסיכה אליזבת וג'ייקוב קולינס-לוי בתפקיד הנרי השביעי.סטארז

המרכזי בסיפורת ההיסטורית הוא קפיצת אמונה מהעובדות לאלמנטים שיכולים להיות אטומים במקורות ראשוניים ששרדו: רגשות, מניעים, רצון.

כמובן, אבל גם אתה צריך להמציא כי אנחנו לא עוסקים בניסיון להיות היסטוריונים או להעביר שיעור היסטוריה או להכין סרט דוקומנטרי. יש קפיצה שעליך לעשות כדי להפוך אותה לרלוונטית לקהל של המאה ה -21, במיוחד למאה ה -21 נְקֵבָה קהל. עליכם לפוצץ חיים בסיפור ולשאול: מה הם היו מרגישים וחולמים? מה היו הקונפליקטים? העובדה שזה מבוסס על היסטוריה היא במידה מסוימת לא רלוונטית כי אני פשוט הולך: מה הסיפור הזה שנמצא כאן ואיך אני הופך את הסיפור הזה למופע טוב?

והמופע הזה מציב דמויות היסטוריות נשיות בראש ובמרכז.

מה שמרגש אותי הוא שההיסטוריה היא סיפורם של גברים. כלומר, זה המנצחים שכותבים את ההיסטוריה והמנצחים הם כמעט תמיד מיוחסים, בעיקר גברים לבנים. ואני חושב שספרי ההיסטוריה מספרים לך יותר על התקופה בה הספר כתוב ועל האדם שכותב את הספר מאשר על התקופה שהוא מתיימר לייצג. אז יש סינון מתמיד זה של כל האנשים שנמצאים בשלטון ומה שנחשב מעניין ורלוונטי.

ההיסטוריה מספרת לך שמדובר בגברים לבנים שנלחמים במלחמות כדי להיות מסוגלים לחזור ולחפור בדמויות הנשיות האלה, ולמשוך את סיפוריהם לאור ... זה מרגש.

האם אתה מוצא מעצים מחדש את ההיסטוריה של נשים?

כן, זה מרגש לחזור ולנסות להתאים מחדש את ההיסטוריה לאנשים שאינם מודרים ממנה, שהיא נשים ואנשים צבעוניים. ההיסטוריה מספרת לך שמדובר בגברים לבנים שנלחמים במלחמות כדי להיות מסוגלים לחזור ולחפור בדמויות הנשיות האלה, ולמשוך את סיפוריהם לאור, ולבחון באמת את הדרכים בהן הם יצטרכו להילחם על הכוח, הם היו צריך להילחם על אוטונומיה, הם יצטרכו להילחם על הישרדות - זה מרגש.

האם למאבקי הכוח הללו יש רלוונטיות עכשווית?

כן. לספר סיפורים על נשים ויחסיהן לשלטון ולבעלות על חייהן מעולם לא היה רלוונטי יותר מאשר עכשיו בגלל הנוף הפוליטי הנוכחי שבו נשים מותקפות ומאבדות כוח, מאבדות את זכויותינו.

ועדיין, סיפורה של הנסיכה אליזבת והסכסוכים שלה עם אמה וחמותה אינו משמע 'אחווה היא עוצמתית'.

אנשים מדברים על אחווה ואני תמיד מאוד חשדן ברעיון שנשים תומכות אחת בשנייה ומנסות לעזור אחת לשנייה. אפילו הניסיון שלי במאה ה -21 הוא שבוסס סביר יותר להעסיק גברים ולבעוט נשים אחרות במורד הסולם. זה מצער אבל זה קורה. אני מוצא את הדרכים בהן נשים מתחרות ונכנסות לעימות אחת עם השנייה מרתקות. סוקי ווטרהאוס בתפקיד ססילי מיורק, ג'ודי קומר כנסיכה אליזבת ומישל פיירלי בתפקיד מרגרט בופור.סטארז

שירות היכרויות חינם לקשישים

סכסוכים בין נשים מניעים את ההצגה, נכון?

קלישאת הנשים היא שאנחנו מטפחים ושאנחנו תמיד אוהבים את ילדינו, אנחנו תמיד אוהבים את אמא שלנו, ואחיות הן אחיות. המציאות, כמובן, מורכבת יותר. אני מעוניין להסתכל על אותם זמנים בהם אמא שלך היא לא מישהו שאתה אוהב במיוחד או שילדך הוא לא מישהו שאתה אוהב במיוחד ואתה רוצה דברים אחרים. וגם ביחס נשים לאלימות, יחס נשים אפילו למוות או לרצח, שאנחנו לא בהכרח המגדר המטפח והחם הזה. אנחנו מסוגלים לא פחות לגברים להיות אכזריים ולהילחם.

אני חושב שחשוב לתת לדמות נשית את זה. כעס הוא באמת חשוב. כעס מגדיר גבולות ואני חושב שנשים אינן זכאיות לכעס שלהן.

לעתים קרובות - הן בסיפורת והן ברחוב - נשים צפויות לחייך למרות רגשותיהן האמיתיים. והנסיכה אליזבת, גם ליזי, עצבנית מפרק ראשון.

לליזי אין על מה לחייך בהתחלה וגם, היא לא מתנצלת. היא זכאית. היא נולדה מלכותית. היו לה סט ציפיות לגבי חייה, והיא מאוד בטוחה במי היא ומה היא רוצה. פתאום היא נקלעת למצב שמעולם לא חשבה שתהיה במקום בו אמה שלה מבקשת ממנה להתחתן עם בנה של האישה שלדעתם רצחה את אחיה. איזו בגידה מאמה, דבר שמעולם לא חשבה שיקרה. היא זועמת לחלוטין מכיוון ששום דבר בחייה לפני כן מעולם לא הביא אותה להאמין שהיא תהיה במצב הזה. היא מעולם לא חשבה שאמה תכניס אותה לכאן.

וליזי, בין השאר בגלל שהיא כל כך זכאית, הבעלים של הכעס שלה.

היא כל כך בטוחה בעמדה שלה בהתחלה והיא כאילו למה לעזאזל אני צריך? אז, היא כועסת ולדעתי חשוב לתת לדמות נשית את זה. כעס הוא באמת חשוב. כעס מגדיר גבולות ואני חושב שנשים אינן זכאיות לכעס שלהן. כמו שאתה אומר, נשים אמורות לחייך. אנחנו לא אמורים לכעוס. אנחנו אמורים לטפח. אני מקווה שהתוכנית תחקור את כל אותם חללים אחרים, שאינם מטפחים, פוטנציאל רצחני, תחרותי מאוד, רעב כוח, כועס ולא מתנצל.

והזעם הזה לא עוצר אצל ליזי: אמה אליזבת וחמותה מרגרט הן אמהות נמר.

אליזבת ומרגרט הן אמהות שמזונות את ילדיהן מסיבות שונות. האם הם רוצים את הטוב ביותר עבור ילדיהם, או שהם רוצים שילדיהם יעשו את מה שהם היו רוצים בעצמם כדי שהם יוכלו לחיות את זה באופן שיוויוני? הם סוג של שתי אמהות דלתות הבמה באופן מסוים, לא, או אמהות כדורגל? ליזי ואמא שלה, הם באמת אוהבים אחד את השני.

אבל זה לא מונע מאמא להתכנן מאחורי גבה של בתה.

זה מסע מאוד מעניין בין שני אלה. הם אוהבים אחד את השני עד הסוף אבל יש אמת לגבי הכאב במערכות היחסים האלה. אמהות ובנות מכעיסות אחת את השנייה בלי סוף. ובכל זאת, בתקשורת ובטלוויזיה, אני עדיין חושב שהדמויות הנשיות של רוחב הפס מורשות להתגורר כל כך צרות וכל כך מוגבלות מכיוון שזה אמור להיות אישה, ולכן בהגדרה אתה אוהב את ילדיך והיית אוהב לעשות הכל למען ילדיך. האם זה נכון? אני לא חושב שזה נכון. יש מאבק על מעמד וזהות שקורה שהמופע הזה ניזון אליו.

היית אומר שמאבק הכוחות בקרב נשים הוא המוקד העיקרי של התוכנית?

אני חושב שההצגה היא תקופה האגף המערבי בצורה כי זה הכל על הדקויות של משיכה ככה וככה ואיך אתה מתפעל. והמלך הנרי המסכן הוא כמו עצם המשאלה בעוף שנלחמים עליו בין ליזי לאמו.

האם שיעורים אלה של שיעורי תככים בארמון ישימים לקריירה שלך?

בחיים - ובמיוחד בעסק הזה - הסיכויים הם שאתה תהיה נשי. עליכם למצוא סט שונה של אסטרטגיות לא רק להצלחה, אלא להישרדות. בתוכנית, יש הרבה דמויות נשיות שמבינות שהן לא יכולות פשוט ללכת, היי, אני אחראי ואני עושה את זה ואתה פשוט מציית. אתה צריך למצוא אסטרטגיות שונות כדי לשחק במשחק, כדי לא להתנכר, לא לגרום לגברים להרגיש שאתה האיום הענק הזה ... הרבה מאבקי הקריירה שלי הם דברים שמשתמשים גם בתוכנית זו. שאתה מבין, כמו שאומרת ליזי, להיות מוסתר וסבלני. אתה צריך לשחק יחד עם המשחק. אתה צריך להבין דרכים להיות חכם ושאפתן אבל לא חכם ושאפתן מדי על פניו כי אז אנשים מוצאים לך איום. עולה בתעשייה אני חושב שזה היה הרבה יותר סקסי כשנכנסתי אליו לראשונה. אבל אתה פשוט צריך לשחק את המשחק טוב.

כשאתה מצליח יותר ויותר בתור שחקן ראווה ותסריטאי, מה העצה שלך לנשים שעולות?

למדתי שלא אכפת לי מה אנשים חושבים עלי. הדבר היחיד שחשוב הוא העבודה ושלמותה. כל החלטה צריכה להיות על קבלת ההצגה הטובה ביותר שהיא יכולה להיות. וזה מנצח את רגשותיי האישיים. במיוחד כאישה, אתה צריך להגיע למצב שאתה פשוט הולך לא אכפת לי מה מישהו חושב. לא אכפת לי שאנשים לא אוהבים אותי. לא אכפת לי לאנשים-בבקשה. לא אכפת לי. זה הכל על העבודה. ואני אתקע את הדגל שלי בגבעה הזאת ואמות על הגבעה הזו כי זה הדבר היחיד שחשוב.

מאמרים מעניינים